米兰主教座堂/米兰景点/意大利景点

地址：Piazza del Duomo, 20122 Milano MI, 意大利

网址：http://www.duomomilano.it

电话：+39 02 7202 2656

米兰大教堂是为了纪念耶稣诞生的圣玛丽(圣玛利亚纳森)，它是米兰大主教的所在地，现任主教马里奥·德尔皮尼。这座大教堂花了近六个世纪才建成。它是意大利最大的教堂(更大的圣彼得大教堂位于梵蒂冈城)，也是世界第三大教堂

米兰的布局，街道要么从大教堂辐射出来，要么围绕着它，揭示了大教堂占据了罗马中殿最中心的位置，即面对着广场的公共教堂。第一个大教堂“新大教堂”(basilica nova，简称basilica nova)以圣特格拉命名，于355年完工。它似乎在一个稍微小一点的范围内分享了最近在伦敦塔山下重新发现的同时期教堂的计划。毗邻的大教堂建于836年。古老的八角形洗礼池，巴蒂斯特罗古克里斯蒂亚诺，可以追溯到335年，仍然可以在米兰大教堂下参观。1075年，当一场大火损毁了大教堂和教堂时，它们被重建为大教堂

1386年，大主教安东尼奥·达·萨鲁佐开始建造大教堂。开始建设的同时，大主教的堂兄Gian Galeazzo Visconti也在米兰掌权，这是对贵族和工人阶级的一种奖赏，他们曾在他残暴的前任Barnabo统治下受苦受难。在实际工作开始之前，有三座主要建筑被拆毁:大主教的宫殿、普罗达里宫和圣斯蒂芬施洗所，以及古斯塔教堂。玛丽亚·马焦尔被用作采石场。对这座巨大的新建筑的热情很快在人群中蔓延开来，精明的Gian Galeazzo和他的堂兄大主教一起为正在进行的工作募集了大量的捐款。该项目严格按照“Fabbrica del Duomo”项目进行管理，该项目有300名员工，由首席工程师西蒙娜·达·奥斯尼戈(Simone da Orsenigo)领导。Orsenigo最初计划用伦巴第哥特式风格的砖块建造大教堂。

维斯康蒂雄心勃勃地想追随欧洲建筑的最新潮流。1389年，法国总工程师尼古拉斯·德·博纳旺蒂尔(Nicolas de Bonaventure)被任命为该教堂的首席工程师，为该教堂增添了一种伦琴风格的哥特式建筑，这种风格在意大利并不典型。他决定用大理石装饰砖结构。加利亚佐让法布里卡·德尔·多莫教堂独家使用来自坎多利亚采石场的大理石，并免除了税款。十年后，另一位法国建筑师让·米格诺特(Jean Mignot)从巴黎被叫来评判并改进工作，因为石匠们需要新的技术援助来把石头提升到前所未有的高度。[8] Mignot像《毁灭的危险》(the peril of ruin)中的伯里科洛·迪瑞纳(pericolo di ruina)一样，宣称所有的工作都是在没有科学依据的情况下进行的。在接下来的几年里，Mignot的预测被证明是不真实的，但它们刺激了Galeazzo的工程师们改进他们的仪器和技术。工作进行得很快，到了1402年吉安·加利亚佐去世的时候，几乎有一半的大教堂完成了。建设,然而,几乎完全停滞,直到1480年,因缺乏金钱和思想:这一时期的最著名的作品是马可的坟墓Carelli和教皇马丁V(1424)和拱点的窗户(1470年代),这些现存的描绘福音传教士圣约翰,Cristoforo de的Mottis,圣Eligius和圣的约翰大马士革,尼科洛·达·Varallo通过。1452年，在弗朗西斯科·斯福尔萨(Francesco Sforza)的统治下，中殿和走廊一直修建到第六湾。

1500年至1510年，在卢多维科·斯福尔扎的领导下，八角形圆顶完成，内部装饰了四组15个雕像，分别描绘了圣人、先知、西比尔和圣经中的其他人物。除了建造于1507-1510年的Guglietto dell’Amadeo(“Amadeo的小尖塔”)外，外部一直没有任何装饰。这是一件文艺复兴时期的杰作，尽管如此，它与教堂的整体哥特式外观很协调。

在随后的西班牙统治期间，新教堂被证明是可用的，尽管内部仍未完成，一些中殿和transepts的海湾仍不见踪影。1552年，Giacomo Antegnati受委托为唱诗班的北侧建造一个大型风琴，Giuseppe Meda提供了装饰祭坛区域的16个栅栏中的4个(该项目由Federico Borromeo完成)。1562年，马可·d·阿格拉特的圣巴塞洛缪和著名的特里奥齐奥·烛台烛台(12世纪)被添加进来。

奥斯卡·王尔德于1875年6月访问了米兰。在给他母亲的一封信中，他写道:“大教堂是一个可怕的失败。从外观上看，这个设计既怪异又缺乏艺术性。过于详尽的细节高高地贴在没人能看到的地方;一切都是邪恶的;然而，通过其庞大的规模和精心设计的执行，它是一个巨大的失败。

亨利·詹姆斯(Henry James)在《意大利时光》(Italian Hours)一书中描述道:“我私下里很喜欢看一场圣查尔斯·博罗密欧(St. Charles Borromeus)的遗物展览。”这位圣人永远安息在一个小而华丽的坟墓小礼拜堂里……只要花上五法郎，你就可以揭开他那枯萎的死亡面纱，用你所能想到的一切来凝视它。天主教会从不放弃崇高的机会，因为害怕荒谬的机会——特别是当崇高的机会可能是极好的机会，五法郎。这场表演，首先是由善良的圣卡洛支付的，确实令人印象深刻，但作为一件可怕的事情或一出残酷的喜剧，也许仍然如此。小圣器保员把他的听众安顿好了，……又点了几根蜡烛，用曲柄或滑动百叶窗从圣坛上移了下来，就像你在他主人的窗口看到一个店员早晨那样。在这种情况下，太大的一块玻璃板也被揭开了，为了形成一个概念，你必须想象一个珠宝商，由于他自己的原因，已经与殡仪业者达成了一种不自然的伙伴关系。圣徒的黑色干尸躺在一个玻璃棺材里，身上裹着他那腐朽的圣袍，戴着连指手套，戴着钩织手套，戴着手套，戴着祈祷用的珠宝闪闪发光。它是死亡和生命的奇妙结合;干枯的粘土，苍白的破布，丑陋的黑色面具和骷髅头，还有钻石、绿宝石和蓝宝石那栩栩如生、闪闪发光的光彩。这些藏品真的很好，不同的藏品都有许多著名的历史名字。无论对教会的未来有什么更好的看法，我都忍不住认为，只要她还保留着这一大堆珍贵的“财产”，“这一巨大的资本在基督教世界的各个角落得到装饰和闪烁”，她就会在世界上崭露头角。

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地址：Piazza del Duomo, 20122 Milano MI, 意大利

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電話：+39 02 7202 2656

米蘭大教堂是為了紀念耶穌誕生的聖瑪麗(聖瑪利亞納森)，它是米蘭大主教的所在地，現任主教馬里奧·德爾皮尼。這座大教堂花了近六個世紀才建成。它是意大利最大的教堂(更大的聖彼得大教堂位於梵蒂岡城)，也是世界第三大教堂

米蘭的佈局，街道要么從大教堂輻射出來，要么圍繞著它，揭示了大教堂佔據了羅馬中殿最中心的位置，即面對著廣場的公共教堂。第一個大教堂“新大教堂”(basilica nova，簡稱basilica nova)以聖特格拉命名，於355年完工。它似乎在一個稍微小一點的範圍內分享了最近在倫敦塔山下重新發現的同時期教堂的計劃。毗鄰的大教堂建於836年。古老的八角形洗禮池，巴蒂斯特羅古克里斯蒂亞諾，可以追溯到335年，仍然可以在米蘭大教堂下參觀。 1075年，當一場大火損毀了大教堂和教堂時，它們被重建為大教堂

1386年，大主教安東尼奧·達·薩魯佐開始建造大教堂。開始建設的同時，大主教的堂兄Gian Galeazzo Visconti也在米蘭掌權，這是對貴​​族和工人階級的一種獎賞，他們曾在他殘暴的前任Barnabo統治下受苦受難。在實際工作開始之前，有三座主要建築被拆毀:大主教的宮殿、普羅達里宮和聖斯蒂芬施洗所，以及古斯塔教堂。瑪麗亞·馬焦爾被用作採石場。對這座巨大的新建築的熱情很快在人群中蔓延開來，精明的Gian Galeazzo和他的堂兄大主教一起為正在進行的工作募集了大量的捐款。該項目嚴格按照“Fabbrica del Duomo”項目進行管理，該項目有300名員工，由首席工程師西蒙娜·達·奧斯尼戈(Simone da Orsenigo)領導。 Orsenigo最初計劃用倫巴第哥特式風格的磚塊建造大教堂。

維斯康蒂雄心勃勃地想追隨歐洲建築的最新潮流。 1389年，法國總工程師尼古拉斯·德·博納旺蒂爾(Nicolas de Bonaventure)被任命為該教堂的首席工程師，為該教堂增添了一種倫琴風格的哥特式建築，這種風格在意大利並不典型。他決定用大理石裝飾磚結構。加利亞佐讓法布里卡·德爾·多莫教堂獨家使用來自坎多利亞採石場的大理石，並免除了稅款。十年後，另一位法國建築師讓·米格諾特(Jean Mignot)從巴黎被叫來評判並改進工作，因為石匠們需要新的技術援助來把石頭提升到前所未有的高度。 [8] Mignot像《毀滅的危險》(the peril of ruin)中的伯里科洛·迪瑞納(pericolo di ruina)一樣，宣稱所有的工作都是在沒有科學依據的情況下進行的。在接下來的幾年裡，Mignot的預測被證明是不真實的，但它們刺激了Galeazzo的工程師們改進他們的儀器和技術。工作進行得很快，到了1402年吉安·加利亞佐去世的時候，幾乎有一半的大教堂完成了。建設,然而,幾乎完全停滯,直到1480年,因缺乏金錢和思想:這一時期的最著名的作品是馬可的墳墓Carelli和教皇馬丁V(1424)和拱點的窗戶(1470年代),這些現存的描繪福音傳教士聖約翰,Cristoforo de的Mottis,聖Eligius和聖的約翰大馬士革,尼科洛·達·Varallo通過。 1452年，在弗朗西斯科·斯福爾薩(Francesco Sforza)的統治下，中殿和走廊一直修建到第六灣。

1500年至1510年，在盧多維科·斯福爾扎的領導下，八角形圓頂完成，內部裝飾了四組15個雕像，分別描繪了聖人、先知、西比爾和聖經中的其他人物。除了建造於1507-1510年的Guglietto dell’Amadeo(“Amadeo的小尖塔”)外，外部一直沒有任何裝飾。這是一件文藝復興時期的傑作，儘管如此，它與教堂的整體哥特式外觀很協調。

在隨後的西班牙統治期間，新教堂被證明是可用的，儘管內部仍未完成，一些中殿和transepts的海灣仍不見踪影。 1552年，Giacomo Antegnati受委託為唱詩班的北側建造一個大型風琴，Giuseppe Meda提供了裝飾祭壇區域的16個柵欄中的4個(該項目由Federico Borromeo完成)。 1562年，馬可·d·阿格拉特的聖巴塞洛繆和著名的特里奧齊奧·燭台燭台(12世紀)被添加進來。

奧斯卡·王爾德於1875年6月訪問了米蘭。在給他母親的一封信中，他寫道:“大教堂是一個可怕的失敗。從外觀上看，這個設計既怪異又缺乏藝術性。過於詳盡的細節高高地貼在沒人能看到的地方;一切都是邪惡的;然而，通過其龐大的規模和精心設計的執行，它是一個巨大的失敗。

亨利·詹姆斯(Henry James)在《意大利時光》(Italian Hours)一書中描述道:“我私下里很喜歡看一場聖查爾斯·博羅密歐(St. Charles Borromeus)的遺物展覽。”這位聖人永遠安息在一個小而華麗的墳墓小禮拜堂裡……只要花上五法郎，你就可以揭開他那枯萎的死亡面紗，用你所能想到的一切來凝視它。天主教會從不放棄崇高的機會，因為害怕荒謬的機會——特別是當崇高的機會可能是極好的機會，五法郎。這場表演，首先是由善良的聖卡洛支付的，確實令人印象深刻，但作為一件可怕的事情或一出殘酷的喜劇，也許仍然如此。小聖器保員把他的聽眾安頓好了，……又點了幾根蠟燭，用曲柄或滑動百葉窗從聖壇上移了下來，就像你在他主人的窗口看到一個店員早晨那樣。在這種情況下，太大的一塊玻璃板也被揭開了，為了形成一個概念，你必須想像一個珠寶商，由於他自己的原因，已經與殯儀業者達成了一種不自然的伙伴關係。聖徒的黑色乾屍躺在一個玻璃棺材裡，身上裹著他那腐朽的聖袍，戴著連指手套，戴著鉤織手套，戴著手套，戴著祈禱用的珠寶閃閃發光。它是死亡和生命的奇妙結合;乾枯的粘土，蒼白的破布，醜陋的黑色面具和骷髏頭，還有鑽石、綠寶石和藍寶石那栩栩如生、閃閃發光的光彩。這些藏品真的很好，不同的藏品都有許多著名的歷史名字。無論對教會的未來有什麼更好的看法，我都忍不住認為，只要她還保留著這一大堆珍貴的“財產”，“這一巨大的資本在基督教世界的各個角落得到裝飾和閃爍”，她就會在世界上嶄露頭角。